他曾任美国波士顿交响乐团的音乐总监兼首席指挥，2002年出任维也纳国家歌剧院艺术指导，他是继老一辈大师卡拉扬、伯恩斯坦和索尔蒂等人之后新崛起的伟大人物之一，这位被称为“神的儿子”的大师就是——小泽征尔。

小泽征尔（Seiji Ozawa），1935年出生在中国的沈阳，在他出生后的第二年，他们便举家迁到了北京，在这里一直居住到太平洋战争爆发的前夕，他们家才回到了日本的东京。他大概是除卡拉扬之外，在中国影响最大、最受中国人欢迎的一位世界级指挥大师。

小泽征尔最初的音乐启蒙得益于他母亲的熏陶，母亲完全按照基督教徒的生活方式教养孩子，在北平时，她就让小泽征尔每个星期天上教堂做礼拜，参加教堂的儿童合唱团，唱赞美诗，还让儿子学习管风琴、钢琴及口琴等西洋乐器，音乐的种子就这样在他幼小的心灵中播下了。

1951年，小泽征尔考入了著名的桐朋学院音乐系。在这里，他开始涉足到了指挥艺术的领域中，这段时期里，他投在了日本著名指挥教育家斋藤秀雄的门下潜心学习。1959年在法国贝桑松国际指挥比赛中夺得首奖。之后，小泽征尔又在1960年的美国伯克郡音乐节指挥比赛中取得了第一名，并荣获了意义深远的库谢维茨基大奖。这次获奖，使他有机会成为当时担任波士顿交响乐团常任指挥的著名指挥大师查尔斯∙明希的学生。半年以后，再一次由卡拉扬主持的国际卡拉扬指挥比赛中获得第一名，后成为卡拉扬的学生。1961年，小泽征尔又被另一位著名指挥大师伯恩斯坦看中，他不但将小泽征尔收为弟子，同时还聘请他担任了纽约爱乐乐团的副指挥，至此，小泽征尔成为20世纪中最伟大的三位指挥大师手下的真传弟子。

1962年，小泽征尔首次成功指挥了旧金山交响乐团，第二年他在美国芝加哥的拉维尼亚夏季音乐节上，初次执棒芝加哥交响乐团的音乐会，博得一片喝彩，遂被聘为1964—1968年度拉维尼亚夏季音乐节的音乐指导。1965年—1969年，他出任加拿大多伦多交响乐团的音乐指导。1968年，小泽成为新日本爱乐乐团的音乐顾问，以自己无可辩驳的指挥才能打回老家。同一年，小泽获得了他音乐生涯中的一个重要职务─—担任旧金山交响乐团的音乐总监和首席指挥。1973年小泽接替斯坦伯格，出任波士顿交响乐团的音乐总监与首席指挥，堪称他一生中最辉煌的时刻，标志着位例美国五大乐团和世界十大乐团的波士顿交响乐团有史以来第一次由一位东方指挥家担任统帅，这震动了美国音乐界。

小泽征尔拥有一个指挥家所应具备的全部条件和素质，即异常敏锐的听觉、过人的音乐记忆力、丰富细腻的音乐感觉和高超的指挥棒技巧。他的指挥风格热情生动、朝气蓬勃、色彩绚丽，充满强烈的艺术感染力。他善于准确地把握作品的时代风格，凭借自己良好的艺术感觉和丰富的情感，细腻入微地呈现出音乐中的情绪变化层次。小泽征尔的指挥动作幅度很大，他善于运用自己鲜明生动、略带夸张地肢体语言，引导和激发乐手的音乐表现力。

小泽征尔是一位指挥曲目非常广泛的大师。他指挥了不同时代、不同风格流派地大量作品。就整体而言，他演释的浪漫主义音乐和现代主义作品更为出色。如柴可夫斯基的《天鹅湖》。在现代音乐方面，他则擅长指挥斯特拉文斯基、格什温、奥涅格、勋伯格等人的作品。近年来，小泽把越来越多的时间和精力投入到了歌剧指挥艺术中。他指挥的普契尼的《黑桃皇后》和《叶普根尼∙奥涅金》备受好评。

小泽征尔对中国有着特殊的感情，在很多关键的历史时刻，他都扮演了其他国家与中国国际文化交流的使者形象，他是文革以后首位访华的外国指挥家，更是当年中美邦交正常化美国政府派遣的文化使节。

今年70岁的小泽征尔将在中国进行一系列的指挥演出，之前的二十年里，小泽征尔浓浓的中国情结一直在他的指挥棒端萦绕。这位大师曾经在维也纳新年音乐会上，向全世界观众用中文说“新年好”。

小泽征尔是20世纪指挥史上的一位指挥奇才，他不但为日本创造了艺术奇迹，而且是让亚洲人感到骄傲和振奋的杰出指挥家。