Movable doh [英]流动doh音视唱法(首调唱法)。流动唱法的唱名在键盘和谱表上是不固定的。键盘和谱表上的任何音都可以唱作do,re,mi……。但在音阶上却是非常固定的，如同大音阶的第一二三度永远唱do,re,mi……小音阶的第一二三度永远唱la,xi,do……等等。

流动唱法的优点如下：

①流动唱法强调音阶里各音相互的关系。音阶里各音好比一家人，这些人除了各有名字以外，还有他们彼此亲属关系的称呼。张三是父亲，张三太太是母亲，阿刚是哥哥，阿英是妹妹……。假如李四家人口组织与张三家完全相同，两家每人的姓名尽管不一样，但父母兄妹的关系是一样的。C调是张三家夫妻二人带着三男三女，D调是李四家，也是夫妻二人带着三男三女。张三是张三，李四是李四，姓名虽不同，但都是各家的父亲。依同理，C是C，D是D，音名虽不同，但都是各音阶的主音，于是在流动唱名法里都唱作do，音阶里各音这种[亲属关系],流动唱名法极力提倡，而固定唱法则向不过问。

②流动唱法同时也强调音阶里各音所给予我们的精神上的效果。各调的第一度，高低尽不同，但我们听到的效果都是肯定的终止的，C调的第七度是B，G调的第七度是升F。两音高低相差甚多，但是它们自己的音阶里所给予我们的印象是一样的，都是使我们希望旋律继续进行，仿佛非走到第一度我们听着才舒服似的(第七度叫导音，就是因为这个缘故)。因此流动唱法主张：音阶各度音对于听觉的效果既然一样，所以第一度音都应当唱作do，第七度音都应当唱作xi，各音给予人的效果，比给予人的固定音高重要得多，因此唱名也应当代表各音的效果，而不必代表各音的绝对音高。绝对音高另外由音名去负责代表好了。

③和声学根据的是流动唱名法，因为前者与后者都注重音阶里各音的效果和相互关系。各大音阶第一度上的三和弦都叫主三和弦，都用Ⅰ作这个和弦的符号，用流动唱法来唱也都是do,mi,sol，再举一个例：和声学承认各大音阶第五度上三和弦的效果和运用是一样的，所以才给它们起一个共同的名称叫属三和弦，都用Ⅴ来代表。流动唱法也依同理将那三个音不论在哪个大调里都唱作sol,xi,re.

④用流动唱法易于转调。转调这回事就是为求音乐上的变化而从一个调转入另外一个调。用流动唱法的时候，就要随着调性的转换用新调的唱名。这样一来，唱者自然会知道转了调了。

⑤音阶里各半音用流动唱法来唱都各另有唱名。比方说：比do高半音的音唱作di(音地)比mi低半音的音唱作me(音妹)。这比固定唱名法的do代表四五高个低不同的音要精密些。

⑥流动唱法没有各调难易不同的毛病。用流动唱法来唱，可以说各调是同样的难易。唱者即或不明白音阶的构造，和升降记号的原理，也可以把五六个升降号的旋律应付得同C调旋律一样的容易。

上面说的是流动唱法的六个优点。现在再谈一谈它的弱点，因为流动唱法也不是一个完善的制度。

①流动唱法不适用于无调性的音乐。在无调性的音乐里，根本无所谓C调，G调等等。作曲者作这类的乐曲的时候，尽力逃出调的束缚，于是各音自然的失掉它们已经的特殊效果及彼此间的相互关系。在这种打破[亲属关系]的音乐里，父母兄妹的关系和称呼也自然的失掉了意义。

②do,re,mi的位置既然不固定，学乐器时非借重固定的音名不可。所以流动唱法虽然适用于声乐，但对器乐则嫌不足。

③流动唱法的do,re,mi，不代表绝对音高，所以对于辨别绝对音高的训练没有什么帮助。

④唱名之外还有音名。唱者除需将唱名运用纯熟外，还需要另学一套音名才能学习理论与乐器。

⑤因为流动唱法这样容易，所以唱者可以吧唱名唱得娴熟，而不明了乐理之所以然。这种鼓励人只知其当然，不知其所以然的地方，不能不算是一个弱点。

⑥流动唱法虽然在听觉上及歌咏上有极大的帮助，但在视觉上(认谱上)因为唱名的位置应调而异，对初学者颇为不便。