关于卡拉扬与穆特的知遇之事，长久以来都是古典乐界最为人所称道的美谈。

一个是翘首于指挥领域多年的“指挥帝王”，另一个是有着天使脸蛋魔鬼琴技的“小提琴女神”，还有什么比这两者的“碰撞”更令人好奇的呢？

13岁便被卡拉扬青睐并受他提携的穆特，不得不说是历来众多天才中最幸运的一位。当年她在瑞士琉森举办的国际音乐节中大放异彩，名声响亮到连并未莅临现场的卡拉扬都有所耳闻，还禁不住好奇亲自登门拜访。

然而好事多磨，年幼且不知来者何人的穆特，竟以“现在是假期的时间，我需要休息”为由拒绝了会面。

后来的穆特每每回想此事，话语间都流露着悔意：“那时的愚昧无知简直叫自己无地自容，我一直不敢想象，那次固执的态度可能会让自己生命蒙受多少损失。”

令人大跌眼镜的是，给外人以“严厉”甚至“刻薄”印象的卡拉扬，对于吃小女孩的闭门羹竟毫不计较，并于2个月后再度约见，才得以达成这一“世纪性的会面”。都说君子惜才，诚不欺我也！

柏林爱乐的音乐厅舞台上，小穆特以一曲巴赫的《夏空舞曲》赢得了卡拉扬的切实认可，他朗声对这个小女孩说：“你的琴音该是展翅高飞的时候了，你可愿意与我一起演出吗？”

自此，这对年龄相差55岁的组合开始了长达13年的舞台合作。次年，穆特便随卡拉扬在萨尔兹堡音乐节上登台，与柏林爱乐共同演出；两年后更推出了与柏林爱乐的莫扎特第三、五号小提琴协奏曲录音唱片……经卡拉扬的提携，穆特把自己的音乐天分发挥的淋漓尽致，琴音果真像长了翅膀一般，飞到全世界各地去，让所有的人都注意到这颗日渐闪耀的音乐新星。

穆特说："与卡拉扬在一起演出，使我的音乐悟性大为提升，在大师手下所发出的乐声是在其他地方都找不到的。他虽然从未实际教导我演奏技巧，但却让我体会出音乐的呼吸气息。"

在与卡拉扬合作的年岁里，穆特深受其注重细节，深刻严肃的指挥风格影响，演奏也更偏向“德奥乐派”——力求对乐曲结构和色彩的精准把握。

她曾在访谈中这样说道：“卡拉扬对于古典音乐结构的把握如同古典雕塑一样的精准，这些影响和教诲，对于我来说都是持续一生的。”

这样的风格和状态一直持续到穆特和卡拉扬结束合作独自飞翔后，她才慢慢在演奏中加入了个性更强烈与自由的元素，逐渐形成现今我们所听到的“穆特”。但自始至终，穆特在音乐演绎上如同“对待神圣般”的精心态度未曾流失，依旧深扎于她的每一个舞台之中。

当年在卡拉扬眼中那只“日后定能高飞”的小鸟，如今亦如他所言，成长为小提琴界展翅翱翔的惊鸿。二人的相遇与合作，不仅成为当今古典乐界的一大佳话，亦产生了大量优秀的作品，是古典乐史上浓墨重彩的一笔。

即便后来的穆特以个人名义发行了许多优秀的专辑，她与卡拉扬合作的那些录音始终被人们牵肠挂肚——光是二人“不只为娱乐听觉，而是以其深刻严肃的内在美缓慢而持久地打动那些有足够热情、耐心和修养的听众。”这一共同理念，就足以使得这些录音充满了聆赏与珍藏的价值。

卡拉扬与穆特合作录音的出品方DG，多年来一直是这场伟大相逢的见证与记录者。为纪念卡拉扬百岁冥诞，DG特别把当时穆特与卡拉扬录制的所有录音收录在一套专辑里，让世人得以同赏音乐史上这一次无可取代的合作。  

卡拉扬&穆特合作录音全辑 5CD

这套专辑收录了卡拉扬和穆特在DG的所有录音，合作乐团包括柏林爱乐与维也纳爱乐交响乐团，皆由卡拉扬担任指挥，穆特担任小提琴。

在这些录音当中，其中两场更因有其他世界古典名家的加入而备受关注——马友友担任大提琴与泽尔策尔担当钢琴的贝多芬三重协奏曲，以及梅内塞斯担任大提琴的勃拉姆斯双重协奏曲。

曲目列表

CD1 MOZART Violin Concertos

no.3K.216 & no.5K.219

CD2 BEETHOVEN Violin Concerto

CD3 BEETHOVENTriple Concerto

TCHAIKOVSKY Violin Concerto

CD4 BRAHMS Violin Concerto

Double Concerto

CD5 MENDELSSOHN Violin Concerto

op.64

BRUCH Violin Concerto no.1 op.26

有评论认为：早年穆特最为出色的演奏应该是门德尔松和布鲁赫的协奏曲了。她的演奏与帕尔曼、米尔斯坦等人的风格完全不同。从演奏速度上来看，普遍被认为偏慢。但恰恰就是这所谓的偏慢，使得门德尔松的协奏曲显出一种行云流水的感觉，不慌不忙中，欢乐与春光、悠闲和典雅尽显于每一个清晰可辨的音符中。这两版本协奏曲亦收录于此套专辑当中。

穆特早期的协奏曲是她一生中第一个艺术的辉煌点，很少有一位少女，能够以那样的艺术高度来演奏如此数目众多的庞大协奏曲。因此，穆特当时不但能被卡拉扬称作为自梅纽因以后最伟大的音乐天才，并受到与她在演奏风格和艺术思想上完全不同的奥伊斯特拉赫以及海飞茨的高度称赞。