巴赫 无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲 
       米尔斯坦／小提琴 
       JOHANN SEBASTIAN BACH 
       Sonatas and Partitas for  
       Solo Violin
       BWV 1001-1006 
       Nathan Milstein
       CD  
       编 号：457 701-2[GOR2] 
       2 Compact Discs 
       DG Classics 

       巴赫的无伴奏小提琴奏鸣曲一直在音乐界占有崇高的地位，也是许多小提琴家赖以奠定地位的标竿。
       米尔斯坦的这个录音，真正算第一次让我们了解到了巴赫这部作品有着何等恢宏的气度，巴赫的这六首无伴奏小提琴曲，在业已成名的小提琴家们心目中自然是一座神圣的山峰，将永远吸引人们前去攀登。不过事实是，并非任何一位已经名满天下的小提琴家都能如愿以偿的。这不仅仅是技巧问题。论技巧，当代的帕尔曼是演奏巴赫“无伴奏”的最佳人选之一，听他的录音，似乎一切都来得非常轻松，以至于他轻而易举就拿下了六首曲子，但巴赫的厚度和广度呢？虽然我们有理由认为这是帕尔曼最认真的录音了。听谢琳的唱片，感觉他是在不惜泼洒自己的情感线条来构筑一个巴赫的世界。谢琳的“无伴奏”是伴随着他强烈的感情的，其中如a小调中的行板、c小调中的广板。就有如面对圣母的祈祷般动人，总体上的感觉是极其清高，使神清气爽。格吕米欧就稍稍圆润，将菱角镀膜，因而显出一副雍容之象来，这是他的涵养之功。
       米尔斯坦拉巴洛克时期的作品，真可谓是庖丁解牛，是大匠手段。过去听他拉科莱里以及塔蒂尼和维塔里的作品，就觉得那种质朴和空灵逸动的境界，很少有人进得去。巴赫这六首“无伴奏”，过去听其他诸家录音，总觉得是在钻迷宫，听米尔斯坦这个版本，就使我们居高临下，俯瞰这个迷宫了——如果曾经有过这么一个迷宫的话。
       巴赫也许是想让一把独奏小提琴奏出的声音尽其最大可能自由翱翔，他因此而给与我们无数条变幻莫测的旋律线及其节奏，当然巴赫那时的音乐，在旋律声部的底下，往往是有一个低音声部的，不过这一点，巴赫在此往往却要让独奏小提琴来单独承担，他要使我们在聆听时觉得这两个声部是互为依托的，虽然其实他们并不同步。在巴赫这里，独奏小提琴的精神始终处于一个坚实有力的依托之上，它的尽情发挥就始终是充实无比的，决无因为感觉到遗世独立而神凄情伤，它涉足的每一处都可以辟出一个新世界、新天地。
       就整体而言，米尔斯坦的这个录音，正是以洗练的风格让我们领略到了巴赫“无伴奏”的上述特征。例如，在g小调奏鸣曲以及b小调组曲的急板中，米尔斯坦那疾徐浓淡恰到好处的演奏，不正是揭示出了作品独特的结构“设计”吗？而a小调奏鸣曲中的“GRAVE”之朴素庄严，也许只有想象中的圣马可广场方勘比拟。巴赫的“无伴奏”，正是在米尔斯坦舒卷自如的演奏中，展现出它无穷的魅力来。听了这个演奏，我们方才明白有立体质感的琴音究竟是怎么一回事（虽然这个录音师单声道的），方才明白巴赫这个“无伴奏”是需要何等样的大方之家来演绎。