今年在德国拜鲁伊特的瓦格纳剧院举行的四联歌剧《尼伯龙根的指环》的演出，是一次巨大的冒险行为。丹麦的电影制作人拉尔斯∙冯∙特里尔刚推出影片以后，理查德∙瓦格纳的孙子沃尔冈∙瓦格纳又请出80岁的坦克里德∙多斯特执导此剧。多斯特是现在德国在世的最重要的剧作家之一，他从未导演过歌剧。事实上，他几十年来从未在舞台上导演过戏剧。看起来，这次与其说是借名树威，不如说是获取一次经验。这一行动倒也向人们提出一个问题，这场赌博值得吗？

整套歌剧的第一出《莱茵河的黄金》即出现不祥之兆。大幕刚一拉开就看见舞台上都是仿效莱茵河底的大石头。这一布景设计使安德鲁∙肖尔扮演的侏儒阿尔贝里希去寻莱茵仙女们守护着的黄金一路上跌跌撞撞，滑倒摔交。仙女们穿着的服装也太紧身，约束着她们，不便动弹。阿尔贝里希很容易地就劫走了她们的黄金。

多斯特的大手笔是安排守卫指环的神和妖魔都在同一世界。只不过，我们看不见他们而已。众神聚集在被遗弃的荒郊野外，21世纪的人们骑着自行车、滑着溜冰板从旁边经过，并不注意到众神之王沃旦和诸神。他们穿的是有点像《星际旅行》，又有点像《一生之水》中角色的装束。导演的意图是想让天上之神笼罩在神秘气氛之中，然后把当代的时尚内容加到故事里去。看似这些道理都对，遗憾的是未能给歌唱演员足够指导，让他们真正唱出史诗般的风格。

福尔克∙斯特拉克曼演唱的沃旦一开始就有气无力。阿诺德∙贝祖延扮演的火神罗格声音也颤颤抖抖，不稳定。唯一表现出真实形象的是米歇尔∙布里特演唱的沃旦王之妻弗丽卡。导演多斯特的缺乏经验，在第三幕中，也是最有戏剧性一幕中彻底地暴露出来了。阿尔贝里希变成一个大蟾蜍，被沃旦和罗格捉住，导演处理这一场景的手法显得很笨拙。

很明显，是拜鲁伊特交响乐团和指挥克里斯琴∙蒂勒曼拯救了《莱茵河的黄金》这场演出。蒂勒曼是一位能手，掌握全剧脉络以及剧中高低潮瞬间，乐队拉响序曲，声音从看不见的乐队中，像大自然的一股可感知的力量，飘荡出来，在拜鲁伊特剧院从来没有这么激动过人心，即便蒂勒曼以果断地慢速度演奏，全场气氛仍保持沸腾。

在《女武神》中，虽然剧情不是展示性的发展。多斯特的执导也有了些许改进。多斯特让每一幕中都有“普通人”出现，如少年窃贼、抽烟的男友，这些似乎都成为不必要的搭配。

歌唱的高潮是阿德里安妮∙皮宗卡扮演齐格林德的光辉的演唱，与她配对扮演孪生哥哥齐格蒙德的恩德里克∙沃特里奇演得也非常努力。琳达∙沃森扮演的沃旦的女儿、强词夺理的布仑希尔德，虽然她缺少温柔和抒情，但斯特拉克曼演的沃旦也有不足之处。他似乎不应该担当这个角色，他与布仑希尔德告别时那场戏，声音显得虚弱无力。

没有蒂勒曼的指环，《指环》一剧就注定是平庸的。