这是年历上最盛大的古典音乐会，全球81个国家的 6000 万观众可以观看电视转播，而且数字与年俱增。然而维也纳新年音乐会的核心——维也纳爱乐乐团却面临歧视女性和少数族裔的指控，埋藏于遥远纳粹年代的肮脏秘密也随之浮出水面。

 秀越是做得大，越是要准备好面对公众的严格监督。维也纳爱乐乐团，是世界顶尖乐团之一，不论在中国、日本还是卡内基音乐厅演出，都要最高价。

 维也纳爱乐的乐手由维也纳国家歌剧院的乐手同事中遴选产生。它是世界上拖到最后才接纳女性乐手的乐团，直到 1997年2月以前一直保持全男班。今天，它仍是世界古典名团中女乐手最少的，126人中仅7名女性。

 维也纳爱乐乐团为性别歧视编造了各种各样的借口，一会儿说有孩子的女性不适合长时间海外巡演，一会儿说她们有碍于整齐划一的音色。维也纳爱乐乐团几乎所有的乐手都是奥地利本土培养，保证了核心交响乐曲目的风格统一，因为大部分著名交响曲都是在维也纳或附近诞生的。

 他们说，人事变动太多会危及乐团演绎贝多芬、勃拉姆斯、布鲁克纳和施特劳斯作品的权威性。但是性别歧视违反了法律。2011 年7月，面对奥地利国会强烈反对维也纳爱乐乐团明目张胆的性别歧视，奥地利政府削减了229万欧元（约合302万美元）的乐团预算作为惩罚。然而情况毫无改观。几周前，维也纳爱乐乐团主席克莱门斯·海斯伯格（Clemens Hellsberg）教授被质疑时回应说：“对艺术你可不能强制配额。”

 新年第一天的上午11点，乐评人们自动扫视了金色大厅舞台上有多少女性被允许参与这项重大活动。2012 年1月只有两位，今年则变成了三位，比去年多了50%，看上去仍然像是公开蔑视公众的惩罚。

 维也纳爱乐对少数族裔也采取同样的非法歧视。没有亚裔，没有非白人乐手，即便维也纳音乐院校里，三分之一的学生也来自远东。新日本爱乐乐团的一位大号乐手杉山康人（Yasuhito Sugiyama）于2003年通过面试加入了维也纳国家歌剧院，但被拒绝进入维也纳爱乐乐团。三年后杉山辞职，转投美国顶尖的克里夫兰管弦乐团。在维也纳爱乐，会籍往往与业务好坏无关，而是父子相传。维也纳爱乐乐团的发言人则否认存在种族排斥，指出有两名乐手的父母有亚裔血统。

 维也纳国家歌剧院的音乐总监弗朗兹·威尔瑟-莫斯特（Franz Welser-Möst）也是 2013 新年音乐会的指挥，上个月他在一次主题演讲中散播了一种颇为流行的恐惧心理：“我们是要面临‘亚洲化’了吗？就像 100年前‘美国化’那样？”恐外心理植根于维也纳人的 DNA 中。在维也纳，“外国人”指的是多瑙河盆地之外的任何人。维也纳爱乐可以容忍罗马尼亚人，但俄罗斯人就不行。

 去年2月，两名长号手辞职了。首席长号伊安·鲍斯菲尔德（Ian Bousefield）是英国人，杰瑞米·威尔森（Jeremy Wilson）是美国人。尽管两人都是以个人原因为由辞职，但明眼人还是看出了其中的一致性：维也纳爱乐乐团里仅有的两位来自英语国家的乐手。

 种族歧视的指控，令人想起维也纳爱乐在纳粹统治那7年中扮演的角色。2013 年3月是希特勒治下德奥合并75年，奥地利历史学家提醒报纸读者注意，当年有25名维也纳爱乐的乐手在1938年之前已是正牌纳粹，不久后乐团里几乎一半乐手加入了纳粹党。15位犹太乐手或是政治上左倾的乐手被送进了集中营，导致7人死亡。纳粹战败21年后的1966年，冥顽不化的维也纳爱乐竟然将最高荣誉授予了巴尔杜·冯·希拉赫（Baldur von Schirach），一个管理实施种族大屠杀的维也纳纳粹省长。

 值得赞扬的是，维也纳爱乐乐团的现任主席在1992年的一部史书《国王的民主》（Democracy of Kings）中承认了乐团犯下的许多错误。海斯伯格最近许诺，要赶在德奥合并周年反省之前，在爱乐乐团的官方主页上提供更多纳粹时代的信息。

 迫于压力，他必将坦白维也纳新年音乐会的起源这一高度保密的信息，这项新年活动是 1939 年在纳粹的首肯下筹划设计的。第三帝国企图将奥地利降低到行省的地位。维也纳爱乐乐团为了保住自己的国际声誉，动用了许多纳粹党内关系，赢得了至关重要的新年演出特许权，重申自身的强项——施特劳斯王朝那美妙得令人无法抗拒的四三拍圆舞曲——这是呆板沉重的柏林人永远无法模仿的舞步。维也纳新年音乐会从诞生之日起，就植根于乐团与纳粹主义的共谋之中。历史事实再加上多年不断的歧视惯例，再也不应被忽视，无论威尔瑟-莫斯特如何优美地挥动指挥棒，电视主持人朱莉·安德鲁斯（Julie Andrews）如何艳光四射地串完两个小时甜蜜蜜的天真无辜的华尔兹舞曲。

 诺曼·莱布雷希特:著名古典音乐评论人、专栏作家。十余本关于音乐的著作被翻译成 13 种语言, 其中包括全球热销的《大师神话》和《谁杀了古典音乐》。