旧金山交响乐团中提琴演奏家大卫·金©Jessica Chou/纽约时报

今年早些时候，随着反亚裔仇恨犯罪的报道在美国蔓延，旧金山交响乐团的中提琴演奏家大卫·金（David Kim）感到异常沮丧。

大卫·金是韩裔美国人，他已经对古典音乐中普遍存在的种族主义感到不安。正如他在最近的一次采访中所说的那样，他认为亚洲弦乐演奏者被边缘化并被“像牛一样”对待。“就像一群机械机器人。”大卫·金认为旧金山交响乐团的白人同事占管弦乐团的 83%，并没有建立一种欢迎亚洲、非裔和拉丁裔演奏者的文化。

40 岁的大卫·金愈发感到孤立和愤怒，开始质疑他的职业生涯。今年3 月，他辞去了乐团委员会的唯一有色人种音乐家职务，该委员会专注于公平和包容。5 月份，乐团恢复现场演出后，他请了假，因为有几次心烦意乱而无法演奏。

©Jessica Chou/纽约时报

从某种意义上说，中国、日本、韩国等国的艺术家在古典音乐中的代表性很强。他们在比赛中获得最高奖项，并在管弦乐团和音乐学院中占有相当大的份额。美籍华人大提琴家马友友、日裔美籍小提琴家美岛莉、中国钢琴家郎朗等明星都是世界上最受欢迎的古典音乐表演者。

然而，根据对 40 多位乐团演奏家、独奏家、歌剧演员、作曲家、学生、教师和行政人员的采访，一些亚洲艺术家的成功掩盖了这样一个事实，即许多人面临日常的种族主义和歧视。

亚洲艺术家遇到了刻板印象，即他们的音乐制作是没有灵魂和机械的。他们被描绘成异国情调，在一个以欧洲为主要血统的世界中被视为局外人。他们被指控玷污了不属于他们的文化传统，并成为网上骚扰和种族诽谤的目标。

近几十年来，亚洲独奏家和乐团音乐家的数量激增，尽管非裔和拉丁裔艺术家的代表人数仍然严重不足。但在该行业的其他领域，包括歌剧、作曲、指挥、艺术管理和顶尖文化机构的董事会，亚洲人很少。艺术家们说，缺乏榜样加剧了这个问题，使得在这些领域取得成功似乎遥不可及。

新泽西交响乐团音乐总监张弦©Cherylynn Tsushima

新泽西交响乐团的音乐总监张弦说：“有时，你会觉得自己像一个濒临灭绝的物种。”张弦是少数带领美国大型交响乐团的亚洲女指挥家之一。张弦出生在中国，她表示有时很难令男性音乐家认真对待她，包括在欧洲担任客座指挥时。

最近有关反亚洲仇恨的报道增多，引发了变革的呼声。音乐家成立了倡导团体，并呼吁文化组织增加亚洲领导人，并更突出地展示亚洲艺术家和作曲家。

但古典音乐长期以来对亚洲人根深蒂固的刻板印象继续浮出水面。6 月，著名小提琴家兼指挥家平查斯·祖克曼 (Pinchas Zukerman)在茱莉亚学院大师班上引用了对亚洲人的种族主义刻板印象后，遭到广泛谴责。

曹秀美©Richard Termine/纽约时报

甚至一些业内最成功的艺术家也表示，随意的种族主义氛围影响了他们的职业生涯。58 岁的曹秀美（Sumi Jo）是来自韩国的著名花腔女高音，她透露了因为导演认为她不够白而取消了几个角色。她说：“如果你是亚洲人并且想要成功，你必须努力工作 100 倍，这是肯定的。”

亚裔音乐家长期以来一直是种族主义比喻和诽谤的对象，至少可以追溯到 1960 年代和 70 年代，当时音乐家从日本、韩国和东亚其他地区移民到美国学习和演出。《时代》杂志1967 年的一篇题为《来自东方的入侵》（“Invasion From the Orient”）的报道反映了那个时代的思想。该文章称：“对于东方人来说，驾驭弦乐器十分轻易：他们灵活的手指，精通精美的书法和其他工艺，很容易适应指板的要求。”

随着时间的推移，亚洲音乐家在管弦乐团和巡演中站稳了脚跟。根据美国管弦乐团联盟的数据，到 2014 年（可获得数据的最后一年），亚裔音乐家约占大型交响乐团的 9%；在美国，亚裔约占人口的 6%。在纽约爱乐乐团等知名乐团中，这个数字甚至更高：亚洲人现在占该乐团的三分之一。（在欧洲，情况往往有所不同：例如，在伦敦交响乐团中，82 名演奏者中有 3 名，即不到 4%，有亚洲血统，而亚洲人占伦敦人口的 18% 以上。）

然而，对亚洲音乐家的种族主义描绘依然存在。指挥家告诉有些人，他们看起来像计算机工程师，而不是古典音乐家。其他人被面试委员会描述为太虚弱和年轻，而不能被认真对待。还有一些人被告知他们的名字太陌生，无法发音或记住。

现年 44 岁的洛杉矶爱乐乐团的副首席、小提琴家 Akiko Tarumoto表示乐团中的亚裔音乐家有时会被误认，她听到其他乐团音乐家将新员工简单地称为“中国女孩”。

中国著名钢琴家郎朗试图改变一些人的刻板印象。他曾表示，充满表现力的风格可能是对亚洲人冷漠和矜持看法的一种回应。

另一位中国钢琴家王羽佳在接受采访时说，在她职业生涯的早期，她面临着技术娴熟但情感浅薄的刻板印象。她说：“我不喜欢他们对我们进行分类和归类的方式。”虽然王羽佳说她很少经历过明显的种族主义，但她有时会觉得自己是这个行业的局外人，包括当其他人读错她的名字或似乎没有认真对待她时。

2019年，王羽佳与古典骇客组合在卡内基音乐厅演出©Michelle V. Agins/纽约时报

现年 85 岁的印度出生指挥家祖宾·梅塔 (Zubin Mehta) 是古典领域的佼佼者，他说他从未经历过种族主义，也不相信该行业会歧视亚洲人。他说他“完全同情”那些认为自己受到歧视的人，但他并不知道存在严重的问题。

在社交媒体上拥有广泛关注的华裔澳大利亚小提琴家陈锐说，观众对他能演奏门德尔松和其他作曲家表示惊讶，称音乐不是他的血液。虽然他认为现在歧视减少了，但他说他在职业生涯早期很难在欧洲获得机会，他觉得部分原因是因为他的亚洲血统，陈锐说：“人们会因为你不遵守规则和文化而被冒犯，古典音乐行业的错误之处在于：害怕新事物。”

根据纽约州立大学弗雷多尼亚分校作曲家多样性研究所对 88 个管弦乐团的分析，亚洲作曲家的作品约占美国管弦乐团在 2021-22 乐季计划的作品的 2%。

亚洲艺术家的匮乏在歌剧中尤为突出，歌剧长期以来一直在为缺乏种族多样性而苦苦挣扎。在美国最大的表演艺术组织大都会歌剧院，233 位下季主要角色的歌唱家中有 14 位（约 6%）是亚裔。四人出现在同一个作品中：莫扎特《魔笛》。（亚洲人约占纽约市人口的 14%。）

现在有大量亚洲人参加重要的音乐学院声乐项目；曼哈顿音乐学院表示，目前其声乐艺术系的学生中有 47% 是亚裔。但他们在歌剧舞台上的表现远远不尽如人意。

当亚洲人在歌剧中赢得一席之地时，他们通常会扮演《蝴蝶夫人》中的乔乔桑或《图兰朵》中公主等角色。这些经典作品因对亚洲人的种族主义描绘而受到批评。但著名的华裔女高音和慧表示她喜欢唱“蝴蝶”，这是她的标志性作品之一。