有欧洲三大钢琴节之称的法国雅各宾钢琴节创立于1980年，每年秋季9月在法国“玫瑰之城”图卢兹举办。10年前，该钢琴节将触角延伸至巴黎，改为5月于香榭丽舍大道剧院举行。今年，他们再次移师上海东方艺术中心。

据了解，法方同东艺达成了五年约定，从今年开始，每年6月初，法方都将携钢琴节中的明星来沪献演。下月的4日到6日，三位来沪的演奏家为杰克·泰拉森、戴维·法雷和丹娜·希卡莉，他们表演的曲目将分别立足爵士、德奥古典与法国音乐。选择对上海观众相对陌生的新秀担纲，可以说，东艺的这一纸合约还是相当大胆。

雅各宾钢琴节多年来陆续推出包括霍洛维茨、阿格里奇在内的杰出钢琴家，同时还以善于发现年轻艺术家著称。去年5月，钢琴节组委会就曾携三位年轻新秀初探上海，只可惜演出叫好不叫座。特别是让-艾弗兰·巴维的“贝多芬专场”至今让很多观众记忆犹新。巴维张弛有度的大将风范将贝多芬作品的气势恢弘发挥到极致，以至观众起立喝彩，谢幕近10分钟之久。但此场音乐会的上座率却远不及前两场，本已袖珍的东艺演奏厅不过三分之二的上座率。此一经历让东艺不免担忧，巴维这样的新秀来了，又能有多少识宝人呢？毕竟上海观众对“明星”级人物更感兴趣。

回想一下，去年穆特演出前20天，门票已售罄，流入“黄牛”手中的票子翻了几倍地卖，仍一票难求。但2005年，水准远在穆特之上的克莱默（被卡拉扬誉为“同辈中最杰出的小提琴家”）带领波罗的海弦乐团首度访沪，仅仅因为曲目选择稍显冷僻，不那么“耳熟能详”，在平均票价并不高昂的情况下，出票率仅占总票房的六分之一。

业内人士指出，很大一部分上海观众有很严重的“从众”心理，演出叫座与否多少有点像是多米诺骨牌效应，人人都喜欢扎堆跟风。“听音乐”还是“看明星”之间，选择后者的不在少数，即便这些明星的真实技艺已不能和当年同日而语，或者说“明星指数”仅仅指的是目前在国内的知名度。

“相较于辗转舞台多年的老牌明星，在大赛中脱颖而出的新秀也许有着更为独特的表达和不苟的态度。”东艺负责人表示，“特别是对于那些学琴的孩子们来说，汲取不同的风格和经验更益于他们放开手脚，取得长足进步。”据了解，此次演出的钢琴家法雷曾赢得蒙特利尔国际钢琴比赛亚军及“加拿大作品特别奖”。风格迥异的作品在丹娜·希卡莉手下均有完美展现，很多当代作曲家都将作品题献给她，法国古典音乐杂志《音乐世界》更将其称为“21世纪新生代”的代表人物。杰克·泰拉森曾荣登《纽约时报》“未来30年将对美国文化产生重大影响的30大年轻才俊榜”，同名专辑曾荣获《时代周刊》评选的1994年度最佳唱片。他与各路爵士高手均有合作，如黛安娜·瑞芙丝。