音乐从诞生之日起，从未缺少过女性角色的参与和作用，但由于历史与社会的原因，女性在最初的音乐发展中，呈现出一种“失语”状态：即便音乐中不可避免有她们的痕迹，却很少有她们的地位。

昨天是国际妇女节，让我们将目光投向音乐史上的女性作曲家，了解她们的创作与价值，并以她们伟大的作品祝大家节日快乐。

希德嘉·冯·宾根

中世纪的女作曲家

希德嘉（1098-1179）是第一位生平被记载下来的女性作曲家。

她是中世纪德国女修道院长，一生创作了70多首曲子，其中《美德典律》是现存最古老的道德剧。她的音乐诗意浓厚、情感细腻，在宗教音乐和世俗音乐的结合方面做了最初的尝试,奏响了神权向人权转化的前奏曲。

希德嘉同时也是文学家、哲学家、医学家、自然和社会科学家，她还修建了两座本笃会修道院——这在女性没有任何地位的中世纪，是非常罕见的。

弗朗西斯科·卡契尼

第一位创作歌剧的女作曲家

弗朗西斯科·卡契尼（1587-1641）是意大利作曲家、歌唱家、诗人。

她的创作一度被怀疑成是她的父亲、作曲家朱利奥·卡契尼的作品。事实上，她只是因为父亲而接受了更全面的人文教育和音乐训练。

据说，弗朗西斯科是第一位创作歌剧的女作曲家。除此之外，在她其他的音乐作品中，《把鲁杰罗从艾尔辛那岛上解放出来》以及《恋爱中的里纳尔多》堪称新形式歌剧的典范，更珍贵的是，这两部作品均得以保存了下来。

玛丽安娜·马迪尼斯

莫扎特的模板

玛丽安娜•马迪尼斯（1744-1813）是一位奥地利作曲家、歌唱家和钢琴家，她的音乐是早期古典维也纳的典型代表。

玛丽安娜创作了很多的康塔塔、清唱剧及相当多的弥撒经文歌。器乐作品包括她为羽管键琴创作的作品。

很多学者喜欢将她的羽管键作品与C.P.E巴赫的创作相提并论，也有学者认为莫扎特1768年创作的弥撒K.139就是以玛丽安娜的《D大调第一弥撒》为模板。

玛丽安娜一生中在整个欧洲都享有盛名，但此后几乎没有得到任何认可。

路易斯·法伦克

19 世纪法国第一女作曲家

路易斯·法伦克（1804-1875）是法国作曲家、乐评家，是 19 世纪唯一一位拥有巴黎音乐学院“教授”头衔的女教师。

她的室内乐被认为可以和同时代的男性作曲家看齐，包括两首钢琴五重奏，一首六重奏、两首钢琴三重奏、长笛三重奏以及多部器乐奏鸣曲等。除了室内乐作品和钢琴独奏，她还写了两首序曲和三部交响曲，其中的《第三交响曲》被评论家称赞为“坚强而有精神的作品”。

范妮·门德尔松

不逊于弟弟门德尔松

范妮·夏西莉·门德尔松（1805－1847），浪漫主义时期德国女钢琴家，作曲家，费利克斯·门德尔松的姐姐。

范妮生活在那个认为正经女人不宜作曲或抛头露面出表演的年代，父亲曾经这样告诫过她，“音乐将来可能会成为菲利克斯的职业，但对你来说，它最多只能是一个饰物。”

因此，她的许多作品起初是以她弟弟费利克斯·门德尔松的名义发表的，而她的作曲天赋也没能得到最大程度的扶植和发展。

尽管如此，范妮在短短42年的一生里仍然创作了约460首曲子，多为小型的室内乐，包括著名的钢琴三重奏、以十二个月份为题的Das Jahr，以及众多的钢琴小品集和艺术歌曲。

克拉拉·舒曼

比丈夫舒曼更出名

克拉拉·舒曼（1819-1896）是19世纪德国最为著名的女钢琴家，驰骋欧洲钢琴演奏舞台60年，与同时代的男性同行塔尔贝格、肖邦、李斯特交相辉映。

不仅如此，克拉拉很早就显露出了她的作曲天赋，10岁时就曾在帕格尼尼面前演奏自己的作品波兰舞曲，16岁便创作出华美的《a小调钢琴协奏曲》。

21岁时，克拉拉嫁给了30岁的舒曼，婚后16年间生了8个孩子。她与舒曼一同创作了《十二首歌曲》，她会在自己的巡演中演奏舒曼的作品，是舒曼作品最重要的传播推广人。当时，她的名气甚至在舒曼之上。

埃塞尔·史密斯

英国女勋爵作曲家

埃塞尔·史密斯（1858-1944）是英国音乐史上最重要的女作曲家之一，并受封英帝国女勋爵。她还是女权运动的中的领军人物，她鼓励女性：关注重大而富于挑战的工作，不要总是靠岸而行、而害怕扬帆远航。

作为英国少数有名的歌剧作曲家之一，她在1894年到1925年间创作了六部歌剧，其中歌剧《救援队》被誉为“英国真正具有音乐天赋与活力的三四部歌剧之一”。此外，她的作品还包括轻音乐合奏，及1891年创作的《D大调弥撒曲》。

从 1913 年起，她开始逐渐丧失听力直至完全耳聋，作曲生涯随之结束了。然而，她又开始在文学上感兴趣，在1919年和1940年，她出版了10本非常成功的书，大多是自传。

在以上七位作曲家之外，还有许许多多女性音乐家曾为古典音乐的发展贡献过力量，在音乐史上，她们应该拥有姓名应当被看见、被记住、被尊重。

而在未来相信会有更多优秀的女性，在古典音乐这方天地大有作为，拭目以待吧！