音乐学家弗洛罗斯致力于研究格列高利教的起源、拜占庭音乐、东西方音乐文化联系及18至19世纪交响乐语义等领域。

康斯坦丁·弗洛罗斯©

康斯坦丁·弗洛罗斯是来自德国的音乐学家和马勒研究专家，他的研究领域极广，尤其擅长对浪漫主义音乐进行深度阐释。《古斯塔夫·马勒与19世纪的交响曲》就源自他多年的学术积累。这部将马勒与贝多芬之后各位作曲家作品广泛联系起来的力作，勾勒了一幅别具特色的“马勒素描”，在西方众多的马勒文献中独树一帜并显示出了高度的学术价值。——海外音乐研究丨《马勒和19世纪交响乐创作》

康斯坦丁·弗洛罗斯生于1930年1月4日，出生地是希腊萨洛尼卡。他终生致力于从事音乐学、文化和历史方面的研究。在塞萨洛尼基大学学习法律之后，弗洛罗斯教授前往维也纳音乐学院进修，在那里他与阿尔弗雷德·乌尔（Alfred Uhl）学习作曲，跟从汉斯·施华洛夫斯基（ Hans Swarowsky）和戈特弗里德·卡索维茨（ Hans Swarowsky）学习指挥，并于1953年修毕两门课业。

Erich Schenk©

于此同时，他在维也纳大学跟随埃里克·申克（ Erich Schenk）学习音乐学，师从卡尔·斯沃博达（ Carl Swoboda）学习艺术史、哲学和心理学。1955年，他在维也纳获得博士学位，论文研究了关于安东尼奥·坎皮奥尼（Antonio Campioni）的课题。

在汉堡大学，他跟从海因里希·胡斯曼（ Heinrich Husmann）继续他的音乐研究。1967年，弗洛罗斯教授成为一名编外教授，1972年正式成为音乐学教授，1995年成为汉堡大学荣誉退休教授。1999年获雅典大学荣誉博士学位。

康斯坦丁·弗洛罗斯©

弗洛罗斯教授是《汉堡》杂志的联合编辑，1988年，他成为汉堡马勒·维利尼贡杂志社社长。1992年，他当选为德国科学院院士，1999年被授予理查德·瓦格纳-韦班德荣誉会员。2002年，他当选为欧洲科学和艺术学院的成员。

弗洛罗斯教授是德国著名的音乐学家，他的研究兴趣是多种多样的。他一共创作了22本书以及诸多论文。他的三卷册著作《Universale Neumenkunde》（1970）推翻了先前关于格里高利纽姆谱起源的理论。他破译了最古老的拜占庭和斯拉夫符号学，并发展了一种新的音乐语义分析法。

康斯坦丁·弗洛罗斯©

在他的三卷册著作《古斯塔夫·马勒》（1977-85）和他关于18、19世纪其他器乐作曲家的著作中，他研究了交响乐的语义性含义以及绝对音乐范畴的理论。

他还对“第二维也纳学派的音乐进行了开拓性的研究，特别是对阿尔班·贝尔格的音乐；在查找相关资料之前，他就发现了贝尔格《抒情组曲》的 “hidden Programme ”。

他对“音乐自传”他所创作的贝尔格（1993）以及利盖蒂（1996）的著作以“音乐自传”（Musik als Autobiographie）著称，其中他还将音乐美学同日常环境联系进行起来进行研究。

弗洛罗斯著作推荐

《阿尔班·贝尔格的音乐及自传》©

贝尔格如今已经引起学术圈最前沿的研究兴趣，本书的核心就是对阿尔班·贝尔格的创造性工作的认识，这些研究很大程度上根植于其本人的自传。因此，人们可以通过研究贝尔格的心路历程从而更加走进他的音乐。

《安东·布鲁克纳传：其人其艺》©

弗洛罗斯在在本书中认为：与前人所言相反的是，布鲁克纳的宗教圣乐与他的交响乐之间存在着密切的关系，本书从传记资料、起源和影响、创作心理、音乐结构、当代见证和接受史等多个角来论证其中的关系。

《勃拉姆斯和布鲁克纳的艺术对立面》©

本书第一部分试图在传记，历史，艺术和理论方面，阐明勃拉姆斯与布鲁克纳的关系；本书第二部分以勃拉姆斯的早期作品为主题，核心研究命题是探讨勃拉姆斯是否真的是独立创作的作曲家。第三部分讲述的主题是布鲁克纳研究中的一个禁忌：即布鲁克纳与标题音乐的关系。

《人文主义，爱和音乐》©

本书在跨学科研究的基础上，利用一些鲜为人知的文献来支持其论点。从蒙特维尔第到阿尔班·贝尔格的音乐作品，作者阐述了如何以及为什么他们的音乐可以被理解为一种音乐的语言，并且尤其偏向爱这一主题。本研究探讨了音乐中爱的观念变化是如何在音乐中反映的，并在结尾预言一个非人性化的世界即将出现。

《马勒的精神世界》©

弗洛罗斯通过三卷册的深入而广泛的研究，为我们这个时代重新描绘了古斯塔夫·马勒的形象。马勒的交响曲真的应该被归类为“绝对音乐”之列吗？书中展现了一些马勒鲜为人知的手稿，暗示了一些重要信息。马勒认为其创作的交响曲为经验音乐，即“erlebte Musik”，同时也是他用音符写就的自传，以及他“世界观”的表达。

《利盖蒂：超越前卫和后现代主义》©

本书分为三部，第一部分概括性地描绘了这位伟大作曲家的人物肖像。第二部分总体研究如何加深对贝尔格和“第二维也纳乐派”的理解。第三部分，以贝尔格的自传为依据，对其主要作品进行分析和音乐术语解读。

在深度和广度上把握音乐是一门艺术，并且需要被不断精进和完善。人们在聆听音乐时，要有意识地感知到音色、动态演化、音乐的特色和表现。在解读音乐语言的过程中，各类“音乐形式要素”的分析起着次要或至少和前者同样重要的作用。作者弗洛罗斯在对倾听艺术进行一定反思后，还为读者展现了经典作品的案例分析。

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