波切利的出现仿佛给古典音乐带来了一丝希望，三大男高音已经不行了，除了偷工减料，勉强吼两声“高音C”之外，再也无法给听众带来多少激动。而前几年出现的所谓“第四大男高音”阿兰尼亚，则羽翼还未曾丰满。正当媒体准备为他大炒特炒的时候，却横空出来个波切利，且又是个肓人，这无论从哪一个方面来说，波切利的市场都要比阿兰尼亚来的大。

波切利至今还是一个有些争议的声乐家，其他人的看法我不管。我感觉波切利的演唱多少有些“呆滞”。他的节奏处理死板，而嗓音介于古典与流行演唱之间，有些像时下的“京歌”一样，总之不太纯正。也许波切利是个肓人的缘故，他和乐队的合作总让人感觉缺少那样严丝合缝的紧凑感。但波切利能走到这一步已是不容易，他嗓音的美妙不用多说，这实在也是波切利得以大红特红的本钱。他的高音飘逸，只是爆发力不及帕瓦洛蒂那样使人听了兴奋得会发疯。

波切利身处于商业社会，虽然各方面的条件都很好，但一旦进入市场这个怪圈之后，就由不得他了。所以什么都来。他不仅录过歌剧，拿波里民歌，也录制过流行音乐，和席琳·狄翁`沙拉·布莱曼等都合作过出过唱片。曾经有一张影碟拍摄了波切利幸福的日常生活，一切都是朦朦胧胧的，草坪上闲聊和客厅里回荡的李斯特的《爱之梦》，好象波切利过得非常幸福，但愿如此。音乐给波切利带来了竟想不到的甜蜜。否则，盲人世界的痛苦可想而知。

古典音乐到了山穷水尽的地步已难以避免，而波切利的出现确实给古典音乐市场带来了些令人激动的内容。波切利虽然是商业明星，但还不算出格。他有着较高的音乐趣味，不像近来有一个新的古典音乐女子组合在上海演出，名字叫“古典辣妹”，风格和几年前的陈美有些类似，无非是在台上像“猴子”一样地又拉又跳地逗观众玩。不过这四个女孩人长得倒是非常漂亮，否则也不敢以“辣妹”自称。这种带“胡椒粉”的古典音乐也许是给身处商业社会的现代人一份最好的礼物。

曾经看过“央视”的一台音乐节目，有一个汉子站着用二胡演奏巴赫的小提琴协奏曲，感觉汉子是个很敢玩的音乐人，只是他的话不太中听，本来玩玩也未尝不可，但汉子偏要在电视上牛气冲天地解释说：“给巴赫的音乐增添新的内涵。”这就不好玩了，游戏的东西一旦装深沉就会索然无味。既然是玩就要像扎猛子似地投入，套用王朔的话说：玩的就是心跳！而无须啰里啰嗦地解释，患得患失的，仿佛想立牌坊式的心理，这就是有些无聊了。

波切利虽然身处商业社会有些身不由已，但还是有着相当的品味，不是一般纯粹依靠炒作出名的商业名星可比；像上面所说的“古典辣妹”那样实在使人难以欣赏，且不好玩。

波切利，人们花钱确实能享受到一些美好的东西，这也就值了。