—— 安娜·尼翠科

在古典唱片界，其操作的手段流行乐坛相差无几，因为毕竟是商业社会谁也无法免俗。现在谁都知道只有“高雅”是卖不出去的。如今的唱片公司大多已经放下了高傲的姿态，因为再高雅的产品卖不出去毕竟令人尴尬。这几年在商业上走红的歌唱家并不少，只是在他们身上有着同样的一种现象，那就是本身的功底和演唱都不错，而惟一缺乏的就是生动的艺术家气质，这是商业时代最令人失望的地方，也是最容易遭人诟病的地方。

这几年世界各大唱片公司在继续推出旧版的老唱片以外，目标还是以推出新人拓展音乐市场为手段，老生常谈的经典录音毕竟无法满足喜欢新鲜的观众的胃口。在声乐界，我们几乎经常可以看到一些新的面孔的出现，如前几年迪卡唱片公司推出的罗马尼亚美女女高音歌唱家安吉拉·乔治乌，市场反映相当的火爆；近几年在商业上最成功的范例就是意大利的盲人歌唱家波切利了。波切利的出现连本来有望成为“第四男高音”的阿兰尼亚也只能黯然退出。因为从各方面的潜质看，阿兰尼亚都有无法和波切利相提并论。所幸阿兰尼亚娶了美貌的安吉拉·乔治乌为妻也足以弥补遗憾了！

德国老牌唱片DG公司这几年收归旗下的新人也不少，光中国的就有王健、李云迪和最近风头正健的钢琴朗朗。大凡喜欢古典音乐的都知道，被DG公司收归旗下就等于是走上了一条前程似锦的红地毯，像现在正在走红的俄罗斯基洛夫剧院的女高音新秀安娜·尼翠科便是。

和EMI公司前几年不择手段地炒作陈美相比，DG在商业上的包装手段要比之好得多。它着重突出了安娜·尼翠科的娇美，但绝不艳俗。当然，安娜本身条件也是相当出色的，不去谈她的容貌，她的演唱可以算是非常优秀，绝不是那种只会卖俏的花瓶。安娜在被DG公司包装之前已经是名闻遐迩的基洛夫歌剧院的当家花旦，曾经和盖吉耶夫合作演出过格林卡的歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》。俄罗斯出美貌的艺人也是个传统。安娜从小在歌剧院长大，童年时期便经常在歌剧院看彩排，耳濡目染，长大后曾经就读于彼得堡音乐学院，受过严格的专业训练。她的嗓音纤细、优美。属晶莹剔透的抒情女高音，其美妙的音色比之安吉拉·乔治乌有过之而无不及，而DG公司肯花大价钱包装她也是看中了她的市场潜力。可以预知的是，假以时日，安娜必定会成为声乐界炙手可热的名伶。

DG公司自推出了第一张唱片之后，又投资拍摄了一套共两张的安娜歌剧咏叹调的MTV，其对她的厚爱可见一斑。两张DVD中，一张收有安娜演唱的五首脍炙人口的歌剧咏叹调，另一张则是对她的访谈。安娜在访谈中谈了她的童年、家人和学音乐的经过，而难能可贵的是安娜在此并不张扬。虽然星途光明，但却有着少有的坦然和淡然。这使我感觉俄罗斯艺人由于有着深厚的文化底蕴，所以在很多艺人身上都可以发现那种不同于一般得势就昏昏然不知道北的明星。

MTV由于考虑到销量，所以拍得非常商业化，场面漂亮而唯美，相信会受到很多人的喜欢；而笔者最喜欢的是安那演唱的德沃夏克的歌剧《水仙女》中的咏叹调“月亮颂”。这首堪称为歌剧史上最优美的咏叹调，安娜演唱得深情感人，音质柔美而华丽，使人感觉到那种没有瑕疵的干净和透明。其他的如普契尼的歌剧《艺术家的生涯》中缪塞塔演唱的“圆舞曲”、古诺的歌剧《浮士德》中的“珠宝之歌”等等，都相当出色。我听歌剧多少有点挑剔，但对于安娜的演唱除了感觉火候上尚有些稚嫩外，其他无可挑剔。安娜毕竟还年轻，对角色的深入理解还要看她以后的努力和禀赋，要想成为一个优秀的艺人不难，但要成为一个像卡拉斯那样的艺术家那就很难了。这也是我无法预测的，只是以她现在的表现确实可以算是年轻的歌唱家中的佼佼者。

欣赏歌剧时常有不满的感觉，原因就是歌剧演员大多长的肥硕，声音和形象对不上号，所以欣赏像安娜这样的女衣高音可以说是眼睛和耳朵协调一致的一次完美的享受。对此，我也只是惊艳和感叹，安娜确实长得美，是一个天生的艺人坯子。