进入21世纪，受到数字技术的强劲冲击，传统唱片市场出现了一个大幅走低的转折。乐评人王江曾在东方风云榜振兴中国原创乐坛研讨会上提到“国际唱片销量今年又下跌15%”。对此，中国唱片上海公司发行部余建耀经理在接受本报记者采访时表示：“15%的数字讲得非常保守，我可以很负责任地说，流行音乐唱片的销量下滑不低于40%。”

年“有效专辑”仅30张

去年，音乐风云榜曾经公开了内地华语乐坛的惊人数字：2006年的内地乐坛，发片总量不超过110张，相比2005年210多张的全年总发片量，少了将近一半；同时，比2006年港台乐坛的150多张发片量也少了三分之一。专家指出，这个110张的数字，也仅仅是对2006年发行的专辑的笼统计算。分析这些专辑，不难发觉包括羽泉、李宇春、周笔畅、张靓颖、胡彦斌、花儿乐队等真正在媒体和听众中有较好音乐性口碑和市场性销量的“有效专辑”不超过30张。2007年唱片市场更加惨淡。

当然，传统唱片业每况愈下，并非国内市场一家之忧。欧美市场上过去卖得好的唱片，销量都在500万张以上，而今也跌了不少。2007年年底，老牌英国摇滚乐队Radiohead将新专辑直接放到互联网上售卖，歌迷可以自行下载，而需要支付的金额也由歌迷“随意支付”，由此掀起了一场“唱片界的革命”。

无线音乐深入人心

由于互联网上数字音乐传播的便捷性和自主性，使得受众足不出户即可获得想要的音乐，因而数字音乐的传播市场正在急速地扩大。2005年，中国数字音乐市场规模达到36亿元人民币，超过传统唱片音乐市场，被称为“中国数字音乐元年”。从卡带、CD到mp3、mp4手机等音乐播放载体的变革，带动的是音乐消费方式的变化，年轻消费者与CD为代表的传统唱片市场渐行渐远。

综观内地歌坛，包括《号码》、《我的果汁分你一半》等能在传唱度方面深入人心的原创歌曲，每年不超过5首。而与唱片发行少得可怜的数字相比，以《香水有毒》、《一万个原因》、《秋天不回来》等为代表的无线音乐创作作品则随着网络的深入人心，赚得钵满盆溢。如《一万个原因》年度无线下载量就超越1700万次。签约太和麦田公司后，“超女”李宇春推出的首张单曲《冬天快乐》几十万的唱片发行量虽已令人羡慕，但与改曲后上千万人次的彩铃下载量相比，根本无法相提并论。以数字发行和线上音乐为主体的太合麦田公司为例，线上音乐部门的工作人员远多于做传统音乐产品的人数，这从一个侧面反映了唱片业发展的新趋势。